La Escalera Dorada de la Catedral de Burgos es una de las obras cumbres del Renacimiento español y su diseño se debe al gran arquitecto Diego de Siloé.

Salva el desnivel entre el plano de la nave y la puerta alta de la Catedral, conocida como Puerta de la Coronería.

Anteriormente existió otra escalera en este lugar que servía de atajo a los habitantes de la parte alta de la ciudad desde tiempo inmemorial.

En unas actas del Cabildo fechadas en 1465 ya se pedía que no pasara nadie por la escalera «con cueros de vino ni jarros, ni con carne muerta ni viva, ni con aves, ni con cabritos ni corderos…» Como se puede comprender por este documento, el transito irreverente de personas entre la parte alta y baja de la ciudad a través de la escalera era muy habitual.

Por este motivo, en 1516, el arzobispo Juan Rodríguez de Fonseca manda derribarla y en 1519 presenta al Cabildo el plan de construcción de una escalera interior conforme a la traza presentada por Diego de Siloé.

La realización de la misma finaliza en 1523, aunque se acaban de pagar los dorados tres años más tarde.

Algunos datos sobre la realización de la Escalera Dorada de la Catedral de Burgos

Diego de Siloé se forma durante un tiempo en Italia y pudo conocer  e inspirarse en el diseño de la escalera que Bramante proyectó para el patio Belvedere del Vaticano.

Del mismo modo que Miguel Ángel también se inspira en dicho proyecto para la realización de la escalera de la Biblioteca Laurenciana de Florencia.

Además, en la ornamentación de la Escalera Dorada encontramos grutescos, bichas, temas vegetales y zoomórficos, elementos típicos del Renacimiento.

La barandilla de hierro forjado y sobredorado de la escalera se debe al Maestro Hilario, rejero de origen francés.

Asimismo,  a un lado de la barandilla aparece el escudo del arzobispo Fonseca, promotor de la obra,  y  en el lado opuesto el escudo de la Catedral.

La escalera tiene 39 peldaños, los cuatro primeros son curvos, a partir de los cuales arranca un tramo de nueve peldaños rectos, flanqueados por pasamanos pétreo.

Es al final de ese tramo que la escalera se bifurca en dos brazos gemelos que se separan hasta un nuevo rellano en cada lado.

Posteriormente, prosigue desde aquí en sentido opuesto hasta su convergencia en el rellano final concebido a modo de pulpito renacentista.

Se dice que Garnier se inspiro en la Escalera Dorada de la Catedral de Burgos para la realización de su famosa escalera en el Palacio de la Opera de Paris.

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